{"id":6832,"date":"2020-03-28T18:09:00","date_gmt":"2020-03-28T17:09:00","guid":{"rendered":"http:\/\/muzeumpamieci.umk.pl\/?p=6832"},"modified":"2021-12-12T15:40:35","modified_gmt":"2021-12-12T14:40:35","slug":"28-konferencja-grupy-roboczej-polskich-i-niemieckich-historykow-sztuki-i-konserwatorow-moguncja-24-26-09-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/muzeumpamieci.umk.pl\/?p=6832","title":{"rendered":"28. Konferencja Grupy Roboczej Polskich i Niemieckich Historyk\u00f3w Sztuki i Konserwator\u00f3w Moguncja, 24\u201326.09.2020"},"content":{"rendered":"\n
27.03.2020<\/pre>\n\n\n\n
Organizatorzy:
Instytut Architektury, Hochschule Mainz \u2013 University of Applied Sciences
Instytut Histori Sztuki i Nauk Muzycznych, Johannes Gutenberg-Universit\u00e4t Mainz
Miejsce: LUX \u2014 Pavillon der Hochschule Mainz |Ludwigsstra\u00dfe 2, 55116 Mainz<\/p>\n\n\n\n
Wizualizacja historycznego stanu obiektu w erze cyfrowej \u2013 szanse i ryzyka dla historii sztuki i ochrony zabytk\u00f3w<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n
Rokrocznie Grupa Robocza Niemieckich i Polskich Historyk\u00f3w Sztuki i Konserwator\u00f3w Zabytk\u00f3w spotyka si\u0119 na przemian w Polsce i Niemczech debatuj\u0105c nad zagadnieniami zwi\u0105zanymi z histori\u0105 wzajemnych oddzia\u0142ywa\u0144 historyczno-artystycznych oraz z regionami wsp\u00f3lnego dziedzictwa kulturowego. <\/p>\n\n\n\n
Tegoroczna konferencja w Moguncji stanowi powr\u00f3t do miejsca, w kt\u00f3rym w 1988 r. odby\u0142o si\u0119 pierwsze spotkanie Grupy, i po\u015bwi\u0119cona jest rozpatrzeniu mo\u017cliwo\u015bci oraz wyzwa\u0144 zwi\u0105zanych z wizualizacj\u0105 komputerow\u0105 na tle humanistyki cyfrowej. Obrazowe b\u0105d\u017a graficzne przedstawianie przedmiotu bada\u0144 jest centralnym elementem dziedzin
naukowych ukierunkowanych na obiekty, w szczeg\u00f3lno\u015bci historii sztuki i architektury, a tak\u017ce ochrony zabytk\u00f3w. Medium obrazowe odgrywa tu wa\u017cn\u0105 rol\u0119 szczeg\u00f3lnie w pracy nad pytaniami i problemami badawczymi, gdy\u017c z jednej strony pozwala na wizualn\u0105 dokumentacj\u0119 aktualnego
stanu zabytku oraz cz\u0119sto s\u0142u\u017cy jako podstawa do jego interpretacji, a z drugiej strony umo\u017cliwia rekonstrukcj\u0119 historycznego stanu obiektu, a tym samym tworzenie wirtualnej rzeczywisto\u015bci. Obrazy te staj\u0105 si\u0119 wa\u017cnym czynnikiem u\u0142atwiaj\u0105cym dost\u0119p do obiektu, umo\u017cliwiaj\u0105 jego wszechstronn\u0105 analiz\u0119 i dokumentacj\u0119 oraz rozpowszechnianie wiedzy na jego temat, nie potrafi\u0105c jednak w pe\u0142ni uchwyci\u0107 materialnej oraz estetycznej \u201arzeczywisto\u015bci\u2018 obiektu. W zwi\u0105zku z tym no\u015bniki informacji wizualnych same w sobie sta\u0142y si\u0119 w historii sztuki przedmiotem
bada\u0144 i krytyki obrazu.
<\/p>\n\n\n\n
W wyniku rozwoju technologicznego obraz jako medium informacyjne zacz\u0105\u0142 si\u0119 od ubieg\u0142ego stulecia b\u0142yskawicznie rozprzestrzenia\u0107 i jest stosowany zar\u00f3wno w nauce jak i w spo\u0142ecze\u0144stwie, b\u0119d\u0105c zjawiskiem, znajduj\u0105cym obecnie wyraz mi\u0119dzy innymi w poj\u0119ciach iconic turn<\/em> czy
spo\u0142ecze\u0144stwo medialne. Istotn\u0105 rol\u0119 w rozwoju tym odegra\u0142 triumfalny poch\u00f3d technologii informacyjnych i komunikacyjnych oraz obrazu cyfrowego, a jego konsekwencje i oddzia\u0142ywania por\u00f3wnywalne s\u0105 z wynalazkiem druku z ruchom\u0105 czcionk\u0105 w XV wieku. Prasa drukarska
zrewolucjonizowa\u0142a dost\u0119p do wiedzy i rozpowszechnianie informacji, podczas gdy wynalazek fotografii oraz druku offsetowego da\u0142y podstawy koniunktury obraz\u00f3w w XIX i XX wieku.<\/p>\n\n\n\n
Historia sztuki i ochrona zabytk\u00f3w do\u015b\u0107 wcze\u015bnie odkry\u0142y mo\u017cliwo\u015b\u0107 wykorzystania nowych osi\u0105gni\u0119\u0107 technologicznych do swoich cel\u00f3w i zacz\u0119\u0142y stosowa\u0107 je jako narz\u0119dzie dydaktyczne oraz metodologiczne, a tak\u017ce jako medium wykorzystywane w publikacjach, nie zastanawiaj\u0105c
si\u0119 przy tym jednak wystarczaj\u0105co nad problemami metodologicznymi i interpretacyjnymi medium obrazowego w odniesieniu do rzeczywisto\u015bci zobrazowanego obiektu. Ten podstawowy problem narasta w dzisiejszej erze cyfrowej wraz z jej obecnymi mo\u017cliwo\u015bciami dokumentacyjnymi, ale r\u00f3wnie\u017c manipulacjami, gdy\u017c od lat 90. XX w. obraz na skutek szybkiego
rozwoju technologii informacyjnych i komunikacyjnych przeszed\u0142 dalsz\u0105, daleko id\u0105c\u0105 transformacj\u0119. Przemiana cyfrowa wytworzy\u0142a nowe formy wizualizacji 2D \/ 3D \/ 4D, poszerzaj\u0105c repertuar metodologiczny poszczeg\u00f3lnych dziedzin oraz otwieraj\u0105c nowe wymiary w zakresie
analizy, dokumentacji i przekazu, a tak\u017ce manipulacji. Nieograniczone niemal obecnie mo\u017cliwo\u015bci wizualizacji w erze cyfrowej stawiaj\u0105 nauk\u0119 przed nowymi wyzwaniami, kt\u00f3re nale\u017cy rozpatrze\u0107 na szerokim tle open science<\/em> czy citizen science<\/em>.<\/p>\n\n\n\n
Konferencja po\u015bwi\u0119cona b\u0119dzie rozwa\u017ceniu nast\u0119puj\u0105cych pyta\u0144 i kompleks\u00f3w tematycznych, przy czym tre\u015b\u0107 referat\u00f3w nie musi wy\u0142\u0105cznie dotyczy\u0107 region\u00f3w wsp\u00f3lnego dziedzictwa kulturowego i mile widziane s\u0105 r\u00f3wnie\u017c inne analizy przypadk\u00f3w oraz perspektywy por\u00f3wnawcze:<\/p>\n\n\n\n